Content Americas 2025: belangrijke vragen, hoogtepunten, prioriteiten van kopers

MIAMI — Het beste aan het Miami Hilton Downtown zijn de vergezichten boven Biscayne Bay en tegenover de iconische reeks hoogbouw van de stad. Afgevaardigden van Content Americas, die deze maandag aan zijn derde editie begint, zullen hopen dat de markt een even panoramisch beeld van de internationale tv-business zal bieden.

Dat is cruciaal. Weinig delen van de wereld zijn tijdens de pandemie zo afhankelijk geworden van mondiale platforminvesteringen als Latijns-Amerika. Tegen de wereldwijde trends in zijn de seizoensorders in Spanje in 2024 zelfs enorm gestegen, van 43 een jaar eerder naar 75, volgens Ampere Analysis.

“Content Americas is het eerste tv-evenement van het jaar en daarom een ​​gelegenheid om, door met mensen te praten, je inkomende hypothesen over hoe markttrends zich zullen ontwikkelen te testen”, zegt Christian Gabela van Gaumont USA.

Zondag bedroeg de deelname net iets minder dan 2.000 afgevaardigden en 175 exposanten, een stijging ten opzichte van 2024.

Die lichte stijging weerspiegelt het feit dat, als het om Latijns-Amerika gaat, bijna alle spelers vanaf het laatst aanwezig zijn geweest, waarbij Content Americas zowel als markt- als productie-ontmoetingsplaats fungeerde en grote spelers uit Latijns-Amerika, het Amerikaanse Spaans en Spanje met elkaar verbindt.

Sommige dringende, specifieke vragen verdienen een antwoord. Eén voorbeeld: hoe zal de streamingdienst ViX van Televisa-Univisión, na het ontslag en vertrek van topfunctionarissen over de hele linie, met ingang van december, omgaan met overnames?

De afgevaardigden hopen dat Content Americas echo’s over de hele wereld zal adresseren: zullen mondiale tv-streamers na een ernstige correctie in 2023 op enigerlei wijze weer in het zadel zitten als drijvende kracht achter de groei in Latijns-Amerika?

Verwacht geen gemakkelijke antwoorden

Bezoekers van Content Americas mogen geen gemakkelijke antwoorden verwachten. “Wereldwijde streamers bevinden zich nog steeds in verschillende fasen: sommige consolideren, sommige streven naar winstgevendheid en sommige zijn business as usual. Hoe het komende jaar er uit zal zien, is moeilijk te voorspellen. Deze onvoorspelbaarheid vertegenwoordigt een uitdagende tijd voor producenten”, zegt Erik Barmack van het in LA gevestigde Wild Sheep Content. De verkoopcycli zijn dramatisch vertraagd na de lancering van de originele productie in de hele regio, van Netflix’s “Club of Crows” in 2015 tot Paramount+ en HBO Max-servicebogen in 2021.

2024: zo erg als het maar kan?

Er is echter grote behoefte aan zichtbaarheid. Sommige statistieken die op Content Americas zullen worden gepubliceerd, zullen voor verrassende kijkcijfers zorgen. In 2022 plaatsten grote wereldwijde streamers – Netflix, Amazon, Apple, WBD, Disney, Comcast en Paramount – 69 seizoensbestellingen in Brazilië. In 2024 was dat aantal gedaald tot 28. De 49 provisies van Mexico in 2022 daalden met 27% naar 36 in 2024. Aangezien mondiale streamers de afgelopen jaren de fundamentele aanjager van de sector zijn geweest – en in 2020 de reddingsboot – speelt hun corrigerende effect zich af over de hele sector.

Resultaten over één jaar kunnen echter enorm misleidend zijn. In sommige landen, zoals Brazilië met Globo, zijn gevestigde exploitanten nog steeds van groot belang. Het komt erop neer dat SVOD-spelers, gesteund door advertentieniveaus, hun abonnementsbestand in Latijns-Amerika, Netflix, zullen blijven uitbreiden van 51 miljoen in 2024 naar 69,5 miljoen in 2029, voorspelt Omdia. Sommige gevestigde spelers, zoals NBCUniversal Telemundo Enterprises, zijn optimistisch over de productiegroei. De voorzitter, Luis Fernández, zal een van de langverwachte keynotes geven tijdens de Content Americas van dit jaar. “In een tijd waarin Telemundo het meest bekeken netwerk in prime time is, geven we onze productie van scripted content een boost onder één sterk merk: Telemundo Studios”, vertelde Fernández. Verscheidenheid afgelopen april.

Een stabielere markt

Het komt er echter op neer dat er volgens de consensus binnen de sector in de toekomst veel minder originelen zullen worden geproduceerd in Latijns-Amerika vergeleken met de explosie van bestellingen in het recente verleden. Producenten hopen in ieder geval dat de markt tot rust zal komen. “2024 was duidelijk een jaar waarin de budgetten van streamers voor ‘originelen’ steeds meer onder druk kwamen te staan”, zegt Gabela. “Onze hoop is dat er in dat opzicht in 2025 meer stabiliteit zal zijn.”

Het luiden van de veranderingen

‘Stabler’ is een andere manier om te suggereren dat de geldstromen in de hele sector uiteraard krap zullen zijn. Het verhaal van Content Americas uit 2025 zou dus heel goed de reacties van producenten en distributeurs daarop kunnen zijn.

“Onafhankelijken moeten nu creatief zijn als het gaat om financieringsplannen die meerdere territoria omvatten, om slim te zijn in het begrijpen van publieke fondsen en de algemene ecosystemen in bepaalde markten”, zegt Barmack.

Er zijn nog meer voor de hand liggende manieren om vooruit te komen die al op de radar staan. “Vorig jaar, toen streamers bezuinigden op het inbedrijfstellen van projecten, werden coproductie en windowing het gesprek van de dag. Ik denk dat we in 2025 meer van deze gesprekken zullen zien uitmonden in deals naarmate de sector zich aanpast”, zegt Gabela. “Minder originelen betekent de behoefte aan meer coproducties en nodigt ons uit om creatief te zijn bij het vinden van de financiering”, beaamt Eze Olzanski van EO Media.

Films: een toekomst voor de tv-industrie

In de Engelssprekende wereld is er tenminste een soort rebound in films van A24, Blumhouse en Neon met ‘Longlegs’ en ‘Terrifier’, bijvoorbeeld auteursgenrefilms met talent tegenover type. “[Creative] Talent kan het verschil maken en onderdeel worden van de bedrijfsvoering, en de opbrengst kan heel erg hoog zijn”, zegt Manuel Martí van Fremantle. Gaumont USA heeft samen met Pasajero Netflix’s ‘The Biggest Fan’ geproduceerd met Kate del Castillo terwijl het remakes van zijn klassieke filmcatalogus op platforms opzet. De Mediapro Studio heeft een van de belangrijkste hits van 2024 gescoord met ‘El 47’, de koploper tijdens de Spaanse Academy Goya Awards in februari.

“Ik denk dat de sector in zekere zin terugkeert naar wat het was”, vertelt Olzanski Verscheidenheidwaarbij wordt opgemerkt dat de mondiale productie van streamers steeds meer ‘lokaal voor lokaal’ is, hoewel lokaal misschien één gebied is en minder projecten voor heel Latijns-Amerika zullen zijn of zich op mondiaal vlak zullen richten.”

Selectiviteit

Volume omwille van het volume is een afnemende filosofie: “Onafhankelijken moeten, eerlijk gezegd, kieskeuriger zijn als het om projecten gaat. Niet al deze terugval is slecht; het dwingt hogere normen af ​​die de industrie zou kunnen hanteren”, merkt Barmack op. Olzanski is het daarmee eens. “De industrie vindt een nieuw evenwicht, begrijpt de huidige omvang, hoeveel ze kan produceren en verkopen, en werkt voor die omvang. Het is een moment van eerlijkheid voor de industrie.” “Het terugdringen van het aantal producties en releases, vooral releases, lijkt misschien een slechte zaak, maar geeft aan de positieve kant meer zichtbaarheid en waarde aan lanceringen”, voegt hij eraan toe.

Wat zullen kopers kopen?

Er was een tijd – grofweg het afgelopen decennium – dat experimenten op hol sloegen bij betaaltelevisieaanbieders en een vroege Netflix. Vanaf de eeuwwisseling deed zich in grote lijnen een scharnierpunt voor: “Creators werken met bekende genres en raamwerken en proberen ze vervolgens opnieuw uit te vinden”, merkte Julia Fidel, hoofd van de Berlinale Series, in 2022 op. Nu zijn “series genre-gelaagdheid, waarbij één genre op elkaar wordt gestapeld. boven op een ander”, aldus Manuel Marti van Fremantle. Een deels politiek exposé, een ander deel een spionagethriller, ‘Yosi, The Regretful Spy’, waarvan seizoen 2 strijdt om een ​​Rose d’Or Latino, is daar een voorbeeld van. Een andere kanshebber, de Natalia Beristáin-show ‘Midnight Family’ van Fremantle en Fabula, combineert een op realiteit gebaseerde medische thriller en familiedrama. Series, zo benadrukt Martí, zullen plotgestuurd blijven, ‘waardoor je het hele seizoen wilt zien’, en karaktergedreven, ‘waardoor je weer terugkomt voor het tweede seizoen.’ Karaktergedreven drama is bovendien in opkomst. “Ik denk dat bij de Emmy’s zowel ‘Shogun’ als ‘The Bear’ karaktergedreven waren, en dat is waar mensen vooral naar verlangen’, merkt Martí op.

Meer kopersbelangen

Daarnaast zal “Regelmatige, retourneerbare en franchisebare inhoud het meest aantrekkelijk zijn”, zegt Fred Black van Ampere. “Vooral misdaaddrama’s, die mondiaal werken en internationaal worden geproduceerd.”

Wat de distributie betreft, gaan kopers, afgezien van de meer relevante nieuwe lanceringen, steeds meer over op niet-exclusieve deals, zegt Olzanski. Aan de lokale kant “zijn we teruggegaan naar iets normalers met de gebruikelijke slots voor televisie: actie, natuurrampen, een gezin, kinderen, samen kijken, enzovoort”, voegt hij eraan toe. De productie van minder originelen betekent niet dat streamers meer zullen aanschaffen, waarschuwde hij, “en dat maakt deel uit van het vinden van een nieuw evenwicht.”

Brazilië

“Dankzij de wereldwijde aanwezigheid van de streamers is de inhoud van Braziliaanse producenten buiten het land bekeken, wat geweldig voor hen was, en nu willen ze meer. Omdat we ons op zo’n enorme markt bevinden, is succes in het buitenland een nieuw verworven verlangen, niet noodzakelijkerwijs een behoefte”, zegt Martí. Ook merkt hij op dat wereldwijde streamers verplicht lijken te zijn om een ​​percentage van de bruto-inkomsten in Braziliaanse inhoud te investeren. Content Americas 2025 vindt ook plaats, terwijl “I’m Still Here” een prijs voor beste actrice scoorde voor Fernanda Torres en “Senna”, geprezen om zijn productiewaarden, heeft gespeeld in de wereldwijde Top 10 van niet-Engelse tv-hitlijsten van Netflix. Het is een speciaal moment voor de internationale industrie om Brazilië als een belangrijk productiecentrum te zien”, zegt Luis Toledo, de voormalige zeer actieve directeur van Spcine, die Filomena Productions lanceert om Brazilië, Latijns-Amerika en het mondiale Zuiden te verbinden met gevestigde internationale markten.

“Dit is precies de reden voor het creëren van Filomena. Om de meer ontwikkelde filmmarkten te ‘bewijzen’ of te garanderen dat het mondiale Zuiden dezelfde kwaliteit kan leveren, maar met lagere prijzen en ook nieuwe verhalen/verhalen. De wereld kan het niet meer verdragen om naar ‘Fast and Furious’ nummer 156 te kijken.”

Aanbiedingen tot nu toe

*El Estudio heeft, in samenwerking met het in LA gevestigde Happy Accidents, aanpassingsrechten verworven voor ‘Here Come the Habibs’, een Australische komedie uit het water over een Libanese familie. De aanpassing speelt zich af in Mexico-Stad.

*Pablo en Juan de Dios Larraín’s Fabula en door BBC Studios gesteunde Spaanse shingle Brutal Media gaan ‘Los crímenes del Glaciar’ coproduceren, een triller uit Patagonië die de roman van Cristian Perfumo bewerkt. De rechten zijn in licentie gegeven door Scenic Rights.

*Luiz Toledo, de voormalige zeer actieve directeur investeringen en strategische partnerschappen bij Spcine, de filmcommissie van São Paulo, heeft Filomena Productions gelanceerd, een adviesbureau uit de particuliere sector dat tot doel heeft ontbrekende schakels te helpen bieden tussen snelgroeiende audiovisuele centra in Brazilië, Latijns-Amerika en het mondiale Zuiden en gevestigde internationale markten.

*Murilo Benício, ster van succesvolle Globo-telenovelas als ‘The Clone’, ‘América’ en ‘Brazil Avenue’, en Kevin Vechiatto, die opgroeide in de grootste kinderfranchise van Brazilië ‘Turma da Mônica’, zullen de headliner zijn van ‘ Nico,” een slimme komedie van LB Entertainment, achter “Netflix” wereldwijd nummer 1 niet-Engelse tv-serie “Sintonia.”

*Banijay Rights’ Content Americas-line-up wordt aangevoerd door de documentairereeks ‘Bosé Renacido’, het meest bekeken non-fictieformat in de geschiedenis van het Spaanse Movistar Plus+-platform. Titel is geproduceerd door Shine Iberia, onderdeel van Banijay Iberia.

*Het door EO Media verkochte ‘Sumergidos’ zal op 27 januari zijn Latijns-Amerikaanse betaaltelevisiedebuut maken op A&E. De 13-delige misdaadthriller beleefde zijn lokale debuut op Paramount Channel in Brazilië en op de Argentijnse TV Publica in 2022.

*SkyShowtime heeft aangekondigd dat de productie aan de gang is voor “Nails”, de derde originele serie die in opdracht van Spanje wordt gemaakt. Een komedie over vier vrouwen die proberen te ontsnappen aan de maatschappelijke druk, ‘Nails’, wordt geproduceerd door Federatie Spanje in samenwerking met Telemundo Studios en SkyShowtime.

Meer nieuws wordt dinsdag en in heel Content Americas gepubliceerd.